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赵景浩:京胡超快弓(超音速)演奏技艺  

2015-07-10 10:33:40|  分类: 梨园京胡篇 |  标签: |举报 |字号 订阅

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(原载台湾《申报》)

    京胡弓法有快弓、慢弓、长弓、短弓、上弓、下弓、抖弓、颤弓之分,论其难度,应属快弓了。

    五十年代我在邢台上中学,观赏过杨宝忠精彩演奏,尤其是快弓技艺使人折服,六十年代在天津上大学,杨宝忠在天津戏校任教,我获得向他问艺的机会,我参加工作在西安,业余界给我冠以“西安赵喇嘛”因此上海著名琴师赵继羹(外号赵喇嘛)的快弓技艺鞭策着我,七十年代初,我终于弃工“下海”从艺,成为京剧团专业琴师,如鱼得水,废寝忘餐,每天坚持十几个小时的练功,打下了快弓的坚实基础。

     京剧舞台上,无数著名琴师在实践中给京胡的演奏,积累了宝贵技艺。三四十年代,京胡演奏倾向要求字(音符)拉的清楚、磁实,这是很需要的,但在这一影响下,使京胡演奏在很长时期侧重平稳,演奏偏慢,缺乏抑扬顿挫,轻重缓急,从著名琴师杨宝忠初露头角后,他借鉴了小提琴快弓及运弓音头技艺,移植到京胡演奏,形成了老生和谐的演奏艺术风格:清脆、圆润,急徐有致的清新音响,他的快攻技艺是他的京胡演奏有了高度升华他的伴奏和独奏像百年韵味醇厚的美酒,品受不尽,因此赢得观众为京胡喝彩先例。与此同时我的老师著名琴师何顺信(张君秋琴师)把快弓技艺用在旦角的伴奏中,也引得了观众为旦角琴师喝彩先例。

    我认定每分钟演奏六百音符是快弓与超快弓分水岭。在以往剧中最快速度不超过每分钟六百音符。目前随着艺术不断进步,速度普遍提高了,我的老师何顺信演奏技艺已达到每分钟六百音符,即进入超快弓的档次。当每分钟奏六百音符以上,音点逐渐“点连成线”了,这是由于耳膜机械震动缓慢,耳听起来音符有模糊感即超音概念。那么超快弓最高极限是多少呢,我认为每分钟奏八百个音符,也就是每秒奏13个音符之多。提高快弓速度只有两个途径:一是提高运弓的速度,二是减小运弓长度。我每分钟奏800多音符是用颤奏获得的,用拉奏最快的运弓速度,只能每分钟奏六百多个音符,要想提高必须换颤奏,减小运功长度方可达到。

    超快弓更多用在花过门中,目前在伴唱中用得较少,我知道《望江亭》中南梆子谭记儿唱的“死后生还”的“还”字伴奏是“6767222  222276”,而其中32分音符的“2”应该说是超快弓,因为虽然短时线不多,但在南梆子(同老生原板速度)使用32分音符就很快了,不用超快弓就会撤慢节奏。目前老生伴奏唱腔,用超快弓还不多见,只是用在花过门里。虽然超快弓的用量不很多,但他的艺术价值不可低估,因为它的功能是多方面的:一、要想把京胡拉出最大音量,必须要有超快弓技艺。根据力学原理冲量Q=V(速度)xM(质量),那么对拉琴来论,Q表示音量,V代表运弓速度,M是弓毛与琴弦的摩擦力,由此可见,京胡的音量Q与运弓速度成正比,故琴师要拉响京胡,首先必须具备高速度的运弓技术,即超快弓技艺。二、有了超快弓技艺才能胜任任何快速花过门演奏,并且有了超快弓技艺,再奏快弓时,才能从容不剖,快而不乱,在演奏快板时才不会因速度加快,使音量大大衰减。我在自拉自唱京剧五大行当中:老生、青衣、花脸、小生、老旦中自拉自唱老生《大保国》二黄快三眼“臣不奏”的快速伴奏,从不影响我的快速演唱,其道理是我具备了超快弓技艺,在奏快弓时游刃有余。三、有了超快弓技艺时伴奏才能更多符合曲谱所表示的实际节奏,搞戏曲音乐的知道,戏曲的曲谱只能表示相对节奏,他并不表示实际演奏速度。在普遍演奏人员有了超快弓技艺后可以修正戏曲伴奏速度,使它更符合曲谱速度要求。比如,我奏《女起解》的慢板第一个过门中“447 43176745”时,不撤速度按原尺寸伴奏,因为整个过门就此一处是一拍32分音符,而且离开口唱还有四拍,没有必要过早撤速度,况且这一慢板又不是很慢的大慢板,此处不撤,加强了紧迫跌宕感,往往赢得掌声。四、此外,虽然超快弓奏出的音符听不清楚了,但所起的音响效果烘托气氛,正如竖琴演奏琶音一样,谁也不会因听不清演奏出的音点而否定它的艺术效果。五、有了超快弓的技艺可以加快花过门速度,例如我在演奏“春秋配”中,慢板“风吹雨打”后,花过门时,节奏不大撤,这是过门中就是用了超快弓演奏,加强紧迫动人感,赢得掌声和彩声。

    要练出超快弓技艺,要下很大苦工,尤其是每分钟要奏800多个音符,更难了。我除利用圆转弓、反正弓、连续的转换新创技艺外,还都使用了颤弓技法,而且还要掌握由拉奏到颤奏、由颤奏到拉奏连续过渡技艺。我曾每天坚持四个小时快弓专题演奏,中间不停歇,来提高双手快速配合,快速反应,并且要锻炼脑子的快速反应,从而全面获得超快弓技艺。            

 

    

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