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京胡左手七字技法讲座后语及如何掌握---林宗褆  

2014-10-22 11:11:05|  分类: 梨园知识篇 |  标签: |举报 |字号 订阅

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作者:林宗褆        发布时间:2009-12-19


        七字技法,是我近五十年操琴生涯的总结,其中有传统的技法,也有我个人实践过的新技法和新名称,如“击指”,“垫指”,“闪指”,“抹音”等。就拿新名词“垫指”来说,有人称为“虚实音”,但我认为,“虚实音”有可能让人联想到任何其他音上的处理。事实上,这个技巧的先觉条件是垫指头,这是关键所在,如不垫指头,无论如何,也是拉不出来效果的。所以我称它为“垫指”。还有“泛按音”的提法,从虚破音到明亮尖音的结束和手指的浮按,这是这个技巧的特征,而俗称"虎音”,“开花音”,“炸音”,还有称为“先虚后实”,这些叫法,在表达以上两个特征上,都欠准确性。还有称为“泛音”的,就更不准确了。民二胡和西洋弦乐乐器,都有泛音技巧,它和京胡的“泛按音”技巧,完全是两码事,它的操作和音响效果,完全不同。再如“抹音”的提法,它有区别于“下滑音”,因为时常有人将这两个技巧,混同起来。还有“闪指”和“击指”,这都是我个人的思考和总结。以上所举,我是根据左手指的动作而给予的,力图使业余朋友学习时易理解,易联想,易操作。同时力图理论上的准确性,在符号的视觉上,也力图统一,体现我们本民族的字形特征,而不是借用外来的代用符号,如拼音字母等。已介绍过的七字技法,是我主要的技法,除此,将来我还要将我的新技法和个案技法,如“浮蹭音”,“双滑指”等,介绍给大家。正如大家所知,一提到京胡左手技法,一提到京胡左手技法,一般只论及三四种,如“打音,滑音,泛按音(他们称泛音)“,就连有分量的专家琴谱,也只注上三个技巧,这样很不利技巧的传播。我们行内,过去一直偏重于口传心授,但对广大业余朋友来说,需要的是易懂,易练习的技巧说明。出于此考虑,我将我的经验归纳出七字技法和大家一起交流,希望对京胡演奏技巧的传播,对业余爱好者的提高,起到一点作用。

 

    有网友提出,为什么,我没将”揉音“(或称揉弦)技巧包括在内。这问题提得好,未包括在内,是有所考虑的。首先,何为左手技巧?那就是通过左手指的特殊动作,将某个正常音变形,装饰和润色,使它成为个性音,使旋律生动传情,而揉音不属这个范围。虽揉音也能传情,但它主要是对音律的振动产生变化。要知道,凡是器乐或声乐,无论中的还是西洋的都应该有“揉音”(声乐称颤音),这是最基本的成分,就如同人活着,就要呼吸一样。没有它,曲调就苍白,无味。根据以上的分析,我认为“揉音”不属京胡的特殊技巧,所以未将它列入左手技法之内,但不意味它不重要,恰恰相反我很重视“揉音”的掌握,它是我来体现“美”字风格的其中重要条件之一。至于说到京胡的揉音,它和其他民族拉弦乐的揉音方法是差不多的,有“滑揉","滚揉"和"压弦"三种.具体怎样,我会在往后的讲座中安排。

 

    下面谈谈广大业余朋友在练习左手技法时要注意什么。七字技法是我常用的,那么先练习和掌握哪几个呢?我建议,只有一两年琴历者,先练习“滑音”,和"垫指“,因为这两个技巧,非常重要,最能体现京胡的味道,尤其是在拉西皮时。如果您是五年以上的琴票,可以一边完善”滑音“,”垫指和打音“,同时要

学会”泛按音“和”闪指“。对于资深者,我建议,要学会”击指“和准确到位的”抹音“,从整体的伴奏水平,如阴阳顿挫和严谨托腔方面提高。总之,无论何种水平的朋友,提以下五点供参考。

 

    一。在练习时,左手一定要相对的放松,“虎口”不能紧夹琴杆,手指按弦不能过力,肯定地说,左手僵硬,是绝对拉不好技巧的。

 

    二。要有自己独自练习的时间,因为技巧掌握,需要静下心来练。大家在一起玩时,是不可能解决问题的。耳朵的辨别能力会打折扣的。

 

    三。练习时,同时要注意音准。有些技巧只有在音准下才能体现效果。

 

    四。用基本过门和中速过门中的技巧来练,如原版,不要用花过门来练。

 

    五。练习时,同时要注意运弓质量的配合。不可忽视。我的经验体会是,技巧效果的浓淡,轻重,全在右手弓子上。

    七字技法视频内容见本站《京胡学堂》栏目,京胡演奏技巧一到七讲

林宗褆 - 二零零七年七月二十七日于美国

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